Datei:Vincent Van Gogh - Plaster Statuette of a Female Torso (1887).jpg

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Beschreibung

Vincent van Gogh: Gipstorso

Künstler



Alternative Namen	Vincent Willem van Gogh
Beschreibung	niederländischer Maler, Zeichner und Druckgrafiker
Geburts-/Todesdatum	30. März 1853	29. Juli 1890
Geburts-/Todesort	Zundert	Auvers-sur-Oise
Wirkungsdaten	etwa 1880 bis Juli 1890 date QS:P,+1850-00-00T00:00:00Z/7,P1319,+1880-00-00T00:00:00Z/9,P1326,+1890-07-00T00:00:00Z/10,P1480,Q5727902
Wirkungsstätte	Niederlande (Etten, Den Haag, Nuenen, …, vor 1886 date QS:P,+1886-00-00T00:00:00Z/7,P1326,+1886-00-00T00:00:00Z/9 ), Paris (1886–1887), Arles (1888–1889), Saint-Rémy-de-Provence (1889–1890), Auvers-sur-Oise (1890)
Normdatei	: Q5582 VIAF: 9854560 ISNI: 0000000120955689 ULAN: 500115588 GND: 118540416 Open Library: OL36119A WorldCat

Titel

Französisch:

Statuette de plâtre: Torse de femme, vue de face

Gipstorso

Objektart

Gemälde

Genre

Stillleben

Datum

Paris, Winter 1887 - 88

Technik

Öl auf Leinwand

Maße

Höhe: 73 cm; Breite: 54,1 cm

Sammlung

Menard Art Museum

	Eigenname	メナード美術館, Menādo bijutsukan
	Ort	Komaki, Japan.
	Koordinaten	35° 17′ 20,04″ N, 136° 55′ 11,21″ O
	Gegründet	1987
	Website	museum.menard.co.jp/english/index.html
	Normdatei	: Q1920251 VIAF: 139991284 LCCN: nr93021095 NDL: 00290930 CiNii: DA07875037 WorldCat

Herstellungsort

Paris

Provenienz

Johanna van Gogh-Bonger, Amsterdam. Galerie Paul Cassirer, Berlin (acquired from the above, June 1910)
Dr. Johannes Guthmann, Berlin-Cladow (acquired from the above)
Léo Lewin, Breslau
Dr. G. Schweitzer, Berlin (by 1929)
sale, Galerie Cassirer, Berlin, 20 October 1932, lot 126
Private collection, Paris
André Weil, Paris
Walter Feilchenfeldt, Zurich (acquired from the above, 1952)
Richard Feigen Gallery, New York (acquired from the above, 1954)
Harry Spiro, New Orleans (acquired from the above, 1965)
Acquired by the last owner, 1998.

Bemerkungen

Werkverzeichnisse:

F216: Faille, Jacob Baart de la (1970) [1928] The Works of Vincent van Gogh. His Paintings and Drawings, Amsterdam: J.M. Meulenhoff, Nr. 216 .
JH1348 : Jan Hulsker (1980), The Complete Van Gogh, Oxford: Phaidon, Nr. 1348.

Referenzen

vangoghgallery.com
Schlesische Sammlungen

Herkunft/Fotograf

Christie’s, LotFinder: Eintrag 5369401 (sale 2352, lot 48, New York, 3. November 2010)

Lizenz

Dies ist eine originalgetreue fotografische Reproduktion eines zweidimensionalen Kunstwerks. Das Kunstwerk an sich ist aus dem folgenden Grund gemeinfrei:

Dieses Werk ist gemeinfrei, weil seine urheberrechtliche Schutzfrist abgelaufen ist.
Dies gilt für das Herkunftsland des Werks und alle weiteren Staaten mit einer gesetzlichen Schutzfrist von 100 oder weniger Jahren nach dem Tod des Urhebers.

Dieses Werk ist gemeinfrei in den Vereinigten Staaten, weil es vor dem 1. Januar 1929 veröffentlicht (oder beim U.S. Copyright Office registriert) wurde.

Es wurde festgestellt, dass diese Datei frei von bekannten Beschränkungen durch das Urheberrecht ist, alle verbundenen und verwandten Rechte eingeschlossen.

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- Opere di Vincent van Gogh
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- Lista de pinturas de Vincent van Gogh
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- Список картин Винсента Ван Гога
Verwendung auf uk.wikipedia.org
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Metadaten

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JPEG-Dateikommentar

http://www.christies.com/LotFinder/lot_details.aspx?intObjectID=5369401 -------------------------------- Sale 2352 Lot 48, 3 November 2010 New York, Rockefeller Plaza ---------------------------------- Vincent Van Gogh (1853-1890) Statuette de plâtre: Torse de femme, vue de face oil on canvas 73 x 54.1 cm Painted in 1887 ----------------------------------- Provenance Johanna van Gogh-Bonger, Amsterdam. Galerie Paul Cassirer, Berlin (acquired from the above, June 1910). Dr. Johannes Guthmann, Berlin-Cladow (acquired from the above). Léo Lewin, Breslau. Dr. G. Schweitzer, Berlin (by 1929); sale, Galerie Cassirer, Berlin, 20 October 1932, lot 126. Private collection, Paris. André Weil, Paris. Walter Feilchenfeldt, Zurich (acquired from the above, 1952). Richard Feigen Gallery, New York (acquired from the above, 1954). Harry Spiro, New Orleans (acquired from the above, 1965). Acquired by the present owner, 1998. --------------------------------------------- Exhibited Berlin, Galerie Paul Cassirer, Vincent van Gogh, 1914, no. 43. Berlin, Galerie Mathiesen, 1927, no. 117. Berlin, Galerie Paul Cassirer, Vincent van Gogh, 1928, no. 11. Rotterdam, Museum Boymans, Vier Eeuwen Stilleven in Frankrijk, 1954, no. 115. Munich, Haus der Kunst, Vincent van Gogh, 1956, no. 107. Paris, Petit Palais, De Géricault à Matisse, 1959, no. 66. Paris, Musée Jacquemart-André, Vincent van Gogh, 1960, no. 195. Hamburg, Kunstverein, Wegbereiter der modernen Malerei Cézanne-Gauguin-Van Gogh-Seurat, May-July 1963, no. 77. New York, Solomon R. Guggenheim Museum, Vincent van Gogh and Expressionism, 1964. ---------------------------------------------- Lot Notes The two years that Van Gogh spent in Paris, from March 1886 until February 1888, represent a pivotal period in his career, during which he assimilated a host of diverse artistic currents and forged a distinctive personal style. George Shackelford has written, "During this two-year residence in Paris, he was to transform himself and his art, emerging from the self-imposed gloom of his Netherlandish manner into the full sunlight of his modern French style and changing himself from an unsure and untutored painter of peasant life into a radical member of the avant-garde" (Van Gogh Face to Face: The Portraits, exh. cat., Detroit Institute of Arts, 2000, p. 87). Throughout this period, in addition to painting from life, Van Gogh worked from plaster casts of ancient and Renaissance sculptures. Eleven paintings and more than thirty drawings of casts have survived from Van Gogh's time in Paris, of which the present example is among the largest, latest, and most elaborately worked. On the basis of its distinctive striated brushwork, it has been dated to the latter half of 1887, around the same time as Still-Life with Plaster Statuette and Two Novels (De la Faille, no. 360; fig. 1). Although Van Gogh's earlier paintings of plaster casts may be understood in large part as a student's attempts to hone his skill at the modeling of volumes, these two canvases transform the theme into an image of ripe sexuality. Jan Hulsker has written about the present example, "The painting is compelling and impressive; it is in a certain sense an idealized female nude serving as a substitute for a live model" (op. cit., 1996, p. 298). In the early years of his career, Van Gogh was fiercely opposed to the study of plaster casts. In a letter to his brother Theo dated April 1882, he recounted an argument with his mentor in The Hague, Anton Mauve, in which he flatly refused to draw from casts and became so angry that he smashed the plaster hands and feet to pieces: "And I thought, I will draw from casts only when these ones become whole and white again, and when there are no more hands and feet of living beings to draw from" (Letter to Theo 218/189). He changed his position radically, however, upon his move to Antwerp in late 1885. On 18 January 1886, he enrolled in the Antwerp academy, where working from casts was an important part of the curriculum; by January 20th, he could wC:\Program Files (x86)\IrfanView\i_view32.ini

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