Übermäßiger Quintsextakkord

Der Ausdruck übermäßiger Quintsextakkord bezeichnet einen Akkord, der aus einer übermäßigen Sexte, reinen Quinte und großen Terz (jeweils in beliebiger Oktavlage) über seinem Basston besteht. In der englischsprachigen Musiktheorie wird er seit dem frühen 19. Jahrhundert als German sixth (chord) bezeichnet:^[1]

$\new PianoStaff << \new Staff { \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t \new Voice = "right" { \relative c'' { \clef treble \key c \minor <c es fis >1 \bar "||" } } } \new Staff { \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t \new Voice = "left" { \relative c' { \clef "bass" \key c \minor as1 } } } \new FiguredBass { \figuremode { <6+ 5>1 } } >>$

Häufig verwendet wurde der Akkord ab der Mitte des 18. Jahrhunderts. In Musik dieser Zeit ist der Basston des Akkords die 6. Stufe einer Molltonleiter (im obigen Beispiel: as in c-Moll). Die übermäßige Sexte ist ein leiterfremder Ton, der als Leitton zum 5. Ton der Skala dient. Bei einer unmittelbaren Auflösung in den Dreiklang der V. Stufe (Dominante) entstehen sogenannte Mozart-Quinten. Diese werden meist vermieden, indem zunächst ein Vorhaltsquartsextakkord folgt, wie in diesem Beispiel (Ludwig van Beethoven, Variationen in c-Moll WoO 80, Thema):

$\version "2.14.2" \header { tagline = ##f } upper = \relative c'' { \clef treble \key c \minor \time 3/4 \tempo 2 = 63 %\autoBeamOff r4 c4.. es16 d8\staccato r g,4. \tuplet 5/4 { g32(a b c d } e8\staccato) r e4.. g16 f8\staccato r f,4. c'32 (d e f \tweak NoteHead.color #red \tweak Stem.color #red \tweak Accidental.color #red fis8\staccato) r fis,4. c'32 (d es! fis g8\staccato) r < as, c f! as >2 r8. as16 f8 r g r c, r r4 r \bar "||" } lower = \relative c { \clef bass \key c \minor \time 3/4 < c es g >2. < b d g > < bes c e g > < a c f > \override NoteHead.color = #red \override Stem.color = #red \override Accidental.color = #red < as! c es fis > \revert NoteHead.color \revert Stem.color \revert Accidental.color < g c es g >8 r < f! as c f! >2 r8. as16 f8 r g r c r g r c, r } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }$

Funktionstheoretische Deutung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Sofern er verwendet wird wie oben beschrieben, deutet die Funktionstheorie den Akkord als Umkehrung eines Dominantseptnonakkords mit verschwiegenem Grundton und tiefalterierter Quinte und mit der Funktion einer Doppeldominante:

$\new Staff { \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t \relative c'' { \clef treble <as c es fis>1 \bar "||" <fis as c es> \bar "||" <\tweak NoteHead.color #grey d fis as c es> \bar "||" <d fis a! c es> \bar "||" } }$

Enharmonische Umdeutung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Die übermäßige Sexte lässt sich enharmonisch zu einer kleinen Septime umdeuten (und umgekehrt). Deshalb kann der übermäßige Quintsextakkord enharmonisch zu einem Dominantseptakkord umgedeutet werden (und umgekehrt):

$\new PianoStaff << \new Staff { \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t \new Voice = "right" { \transpose c a \relative c' { \clef treble <c es \tweak NoteHead.color #red \tweak Accidental.color #red fis>1 << { \voiceOne g' } \new Voice { \voiceTwo <c, es>2 <b d> } >> \oneVoice <>1 \bar "||" <c es \tweak NoteHead.color #red \tweak Accidental.color #red ges>1 << { \voiceOne f } \new Voice { \voiceTwo <f des> } >> \bar "||" } } } \new Staff { \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t \new Voice = "left" { \transpose c a \relative c { \clef "bass" \tweak NoteHead.color #red \tweak Accidental.color #red as1 g \tweak NoteHead.color #red \tweak Accidental.color #red as des } } } \new FiguredBass { \figuremode { <6+ 5>1 <6 4>2 <5 _+> <7->} } >>$

Diese Umdeutungsmöglichkeit liegt dem Konzept der Tritonussubstitution in der Jazzharmonik zugrunde.

Beispiel[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Franz Schubert: Klaviersonate in a-Moll, D 845 (1825), 1. Satz, T. 18 f.

$\new PianoStaff << \new Staff << \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 88 \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t \relative c'' { \override DynamicTextSpanner.style = #'none \crescTextCresc <e gis> <e e'>2\< <e e'>4 ~ <e e'> <e e'>2 <e e'>4 <a c a'>\ff <a, c es a>2\fz <a c es a>4 <bes d bes'> <a' c es a>2\fz <a c es a>4 <bes d bes'> <a, c \tweak NoteHead.color #red \tweak Accidental.color #red es a>2\fz <a c es a>4 <bes d bes'> <a' c \tweak NoteHead.color #red \tweak Accidental.color #red dis a'>2\fz <a c dis a'>4 <a c e a > r <e a c e>\fz r <e a b e>\fz r <e gis b e>\fz r a,8\ff ( a,) a-. a-. a4-. \bar "||" } >> \new Staff << \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t \clef "bass" \relative c { <e e'>2 <e e'> <e e'> <e e'> <f f'>4 <f, f'>2 <f f'>4 <f f'> <f f'>2 <f f'>4 <f f'> <f f'>2 <f f'>4 <f f'> <f f'>2 <f f'>4 <e e'> r <e' a c e> r <e a b e> r <e gis b e> r a,,8 ( a') a-. a-. a4-. } >> >>$

Weitere Verwendungsweisen[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Der Akkord entsteht ebenfalls, wenn eine Sixte ajoutée, die einem Durdreiklang hinzugefügt ist, hochalteriert wird.^[2] Außerdem wird der Akkord im 19. Jahrhundert zunehmend als alterierte Dominante oder Zwischendominante verwendet und löst sich auf diese Weise von seiner ursprünglichen Funktion als Prädominante.^[3]

Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

John Callcott: A Musical Grammar. Manning & Loring, Boston 1810 (archive.org).
Mark Ellis: A Chord in Time: The Evolution of the Augmented Sixth from Monteverdi to Mahler. Farnham, Ashgate 2010, ISBN 978-0-7546-6385-0.
Daniel Harrison: Supplement to the Theory of Augmented-Sixth Chords. In: Music Theory Spectrum. 17, Nr. 2, 1995, S. 170–195.

Weblinks[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Tutorial zum übermäßigen Quintsextakkord auf musikanalyse.net

Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

↑ Siehe Callcott 1810, S. 239; Harrison 1995, S. 181f.
↑ z. B. Johannes Brahms: Im Herbst, op. 104 Nr. 5 (1888), T. 10.
↑ z. B. Franz Schubert: Klaviersonate in A-Dur, D 959 (1828), 1. Satz, Ende.

[1] Siehe Callcott 1810, S. 239; Harrison 1995, S. 181f.

[2] z. B. Johannes Brahms: Im Herbst, op. 104 Nr. 5 (1888), T. 10.

[3] z. B. Franz Schubert: Klaviersonate in A-Dur, D 959 (1828), 1. Satz, Ende.

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