Dichord
Das Dichord, Dichordon, oder Dichordium (von altgriechisch δί-χορδος ‚mit zwei Saiten‘) bezeichnet allgemein ein einfaches, bereits in der Antike bekanntes Saiteninstrument. Es besteht aus einem mit zwei Saiten bespannten Brett oder Resonanzkasten und ist damit instrumentenkundlich eine Brett- oder Kastenzither. Das Dichord wurde wie das Monochord als Unterrichtsmittel und zur Intervall- und Tonhöhenbestimmung verwendet. Später erhielt es die Form des Trumscheit, unten viereckig, nach oben immer spitziger zulaufend.[2][3]
Als Dichord wurden auch andere Saiteninstrumente, vor allem im 18. und 19. Jahrhundert altägyptische Darstellungen mutmaßlicher Langhalslauten bezeichnet.
Begriffsgeschichte[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Im frühen 3. Jahrhundert schrieb Clemens von Alexandrien über ein ebenfalls Dichord genanntes Saiteninstrument, welches die Assyrer erfunden hätten:
“Jam vero alia quoque gens, Cappadoces, primi invenerunt id, quod Nablium appellatur, quemadmodum Assyrii quoque Dichordon.”
„Eine weitere, andere Nation, die Kappadozier, erfand das Instrument namens Nabla und die Assyrer in der gleichen Weise das Dichord.“
Charles Burneys Vermutung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Charles Burney interpretierte eine Hieroglyphe, die mehrfach in der Inschrift auf dem Obelisco di Montecitorio vom Marsfeld in Rom vorkommt, als ein Musikinstrument, obwohl nur der Umriss des Zeichens zu erkennen ist. Er sah darin ein zweisaitiges Instrument mit Hals, welches dem Colascione ähnele und nannte es Dichord. Habe es auch nur zwei Saiten, so weise doch sein Hals darauf hin, dass eine große Zahl von Noten damit spielbar sei. Falls beispielsweise die beiden Saiten im Abstand einer Quarte gestimmt wären, würde man einen Heptachord, also sieben Töne erhalten. In seinem Werk A General History of Music führte er dies neben anderen Quellen als Beleg dafür an, dass die alten Ägypter eine ausgeprägte Musikkultur, lange vor den Griechen kannten.[5]
Johann Nikolaus Forkel schrieb wenig später 1788, die Figur habe große Ähnlichkeit mit dem Colascione und es bestehe die Möglichkeit, dass „dieses alte Volk schon sehr frühe eine wirkliche Art von Tonleiter“ besessen haben könne, sah das aber im Hinblick auf alle anderen Formen früher Instrumente als unwahrscheinlich an.[6]
Bis weit ins 20. Jahrhundert war man der Auffassung, das von Burney beschriebene Instrument sei „das einzige antike Griffbrettinstrument“, dessen eigentlicher Name nur noch nicht ermittelt sei.[7] Curt Sachs verband die Tanbur mit dem angeblichen antiken Instrument, welches bei ihm Nofre heißt und bemerkte, das Instrument tauche sehr oft auf Wandmalereien auf und werde als Hieroglyphe für das Wort „gut“ verwendet. Er stellte jedoch fest: „Die neuesten Forschungen Loret’s haben ergeben, daß dieses Zeichen kein Tanbür, sondern ein Steuerruder darstellt; damit entfällt die Identifizierung des Namens Nofre mit dem Tanbür.“[8] Der Herausgeber einer Edition von Burneys Werk, Frank Mercer, notiert noch in den 1930er Jahren, es handle sich eigentlich um ein tamboura oder nofre wie die Ägypter es nennen.[9]
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Der bedeutende Ägyptologe Alan Gardiner gab 1927 seine ägyptische Grammatik heraus, welche die Gardiner-Liste der wichtigsten Hieroglyphen enthält. Er gab dem Bildzeichen für das Phonogramm nfr ‚gut‘ die Nummer F35 und nannte es „(Rinder-)Herz mit Luftröhre“. In der Nachfolge wurde es in Unicode aufgenommen als U+13124 Egyptian Hieroglyph F035.
Spearmans Dichord[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Ein spezielles Dichord ist das von Charles Spearman entwickelte Instrument zur Durchführung einer psychologischen Messmethode, bei der ein Proband versuchen soll, Töne zu unterscheiden, die mittels dieses Dichords vom Experimentator erzeugt werden, ohne dass der Proband ihn dabei sehen kann.[10]
Siehe auch[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
- Nigenkin (japanisch „zweisaitige Zither“), eine zweisaitige Brettzither in Japan
Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
- ↑ Franciscus Blanchinus: De tribus generibus instrumentorum musicae veterum organicae dissertatio. Rom 1742, S. 26 Volltext in der Google-Buchsuche – zu Tabelle IV, Figur 3: „Dichordum, ex eodem anaglypho. Dichordum nominat Sopater, apud Cœlium Rhodiginum lib. 9 cap. 4 & Pyctidem, seu Pactidem vocat. Retulit Athenæus lib. 4. cap. 24. Dichordon Assyriis tribuitur a Clemente Alexandrino Stromat.“ Band 1. S. 307.
- ↑ Dichordĭum. In: Heinrich August Pierer, Julius Löbe (Hrsg.): Universal-Lexikon der Gegenwart und Vergangenheit. 4. Auflage. Band 5: Deutschland–Euromos. Altenburg 1858, S. 116 (zeno.org).
- ↑ Hermann Mendel (Hrsg.): Musikalisches Conversations-Lexicon. Eine Encyklopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften. R. Oppenheim, Berlin 1873 – Dichord Band 3, S. 151 (Textarchiv – Internet Archive) – Monochord Band 7, S. 168 (Textarchiv – Internet Archive).
- ↑ In Burneys General History of Music (1776) Begleittext: „Egyptian musical instrument of two strings represented on the broken obelisk in the Campus Martius at Rome“ – der Obelisk lag damals noch zerbrochen an dieser Stelle.
- ↑ Charles Burney: A General History of Music Band I (2nd edit. 1789), with critical and historical notes by Frank Mercer. Harcourt Brace and Co, New York 1935, S. 170–171 (Textarchiv – Internet Archive) – Plate I, S. 390 (Textarchiv – Internet Archive).
- ↑ Johann Nicolaus Forkel: Allgemeine Geschichte der Musik. Band I. Schwickertscher Verlag, Leipzig 1788, S. 83 §§ 24–25 (Volltext in der Google-Buchsuche oder Textarchiv – Internet Archive).
- ↑ Dichórd. In: Brockhaus Konversations-Lexikon. 14. Auflage. Band 5: Deutsche Legion – Elektrodiagnostik. Brockhaus, Leipzig 1894, S. 261 (retrobibliothek.de).
- ↑ Curt Sachs: Real-Lexikon der Musikinstrumente. Julius Bard, Berlin 1913, S. 273 (Textarchiv – Internet Archive).
- ↑ Charles Burney: A General History of Music Band I (2nd edit. 1789), with critical and historical notes by Frank Mercer. Harcourt Brace and Co, New York 1935, S. 170 (Anmerkung).
- ↑ Mary Collins, James Drever: A First Laboratory Guide in Psychology. Third, revised edition, Methuen & Co, London 1949, S. 50 – “To obtain the threshold for pitch discrimination 1) for a low note, 2) for a high note by the Method of Limits” (Textarchiv – Internet Archive).