Diskussion:Vittorio Petrella Da Bologna
Ausstellungsbericht 2020[Quelltext bearbeiten]
Malgrate: Die Retrospektive Petrella da Bologna, der vergessenen Protagonistin des italienischen 20. Jahrhunderts, wurde eröffnet Heute morgen wurde in Malgrate, in Anwesenheit des Bürgermeisters Flavio Polano,des Kurators Antonio Pinna und der Kunsthistorikerin Barbara Cattaneo,die Retrospektive, die der Malerin Petrella da Bologna gewidmet ist eröffnet. Sie wird in der Quadreria Bovara Reina Stabilini in via San Dionigi kostenlos zu sehen sein.
Insgesamt 92 Werke, die ausgestellt wurden, um die Werke eines Malers ans Licht zu bringen, der heute vergessen ist, aber ein großer Protagonist der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts war. Vittorio Petrella wurde 1886 in Bologna geboren und war der Neffe des Komponisten Errico Petrella, der "I Promessi Sposi" inszenierte (das erste war am 2. Oktober 1869 am Teatro Sociale in Lecco). Autodidakt, begann er in Turin im frühen zwanzigsten Jahrhundert zu arbeiten und gelang es, seine Kunst zu leben, Gemälde zu verkaufen, und als Beweis für die Bedeutung, die er zu dieser Zeit hatte, wurde eines seiner Werke von Vittorio Emanuele III. gekauft.
Wie Bürgermeister Flavio Polano erklärt,"ist die Wahl, diese Ausstellung zu machen, auf den Wunsch zurückzuführen, Maler der Vergangenheit wiederzuentdecken, auch die der letzten, die wichtig waren und dem Gebiet Prestige verliehen haben. Es ist wichtig, die Menschen dem Geschmack der Schönheit näher zu bringen, sowie die Geschichte wiederzuentdecken, lokal und nicht nur, denn mit der Geschichte können wir wiederentdecken, wer wir sind".
Heute lebt die letzte Nachfahrin der Familie Petrella, Frau Maria Luisa,direkt in Malgrate, wo sie im Keller des Hauses, unter den als Vermächtnis erhaltenen Vermögenswerten, zwei Kisten voller Dokumente, Fotos, Artikel und vor allem Werke der Künstlerin fand. "Dieses Material diente mir, um die Geschichte der Familie Petrella zu rekonstruieren", sagt Antonio Pinna, Kurator der Ausstellung und Ehemann von Maria Luisa. "Vittorio begann in Turin mit anderen Künstlern zu arbeiten, während der Futurismus in Italien tobte, obwohl seine Malerei wenig von Futurismus hat. Er war sofort erfolgreich und begann, von seiner Kunst zu leben und seine Gemälde zu verkaufen. Der höchste Moment seiner Karriere Petrella hatte ihn an den Biennalen von Venedig von 1926 bis 1934 teilnehmen. Als ich diese Werke in den Kisten fand, fragte ich mich - fährt Pinna fort - warum es 60 Gemälde gab, nicht gerahmt, sondern in Zeitungspapier gewickelt, mit verschiedenen Motiven aus verschiedenen Epochen und von höherer Qualität als die, die in der Familie ankamen. Vermutlich dachte Vittorio Petrella vor seinem Tod 1951 daran, eine Retrospektive über seine Kunst zu organisieren. Diese Ausstellung ist daher die Retrospektive, von der der Maler träumte, eine Ausstellung zu präsentieren, die es uns ermöglicht, einen Künstler wiederzuentdecken, der damals einen fairen Erfolg hatte und heute in Vergessenheit geriet."
"Kein Maler wird aus dem Nichts geboren", erklärt die Kunsthistorikerin Barbara Cattaneo,die sich um den kritischen Apparat der Ausstellung gekümmert hat- aber jeder Künstler fügt sich in einen gesellschaftlichen Kontext ein. Petrella lebte in seiner Zeit, aber er unerschrocken die Bewegungen coevi mit seiner eigenen Sprache, nach künstlerischen Trends, aber immer persönlich. In Italien haben wir zwischen den 1920er und 1950er Jahren den Futurismus, eine revolutionäre Bewegung, die der Tradition des 19. Jahrhunderts widerspricht. Petrella bleibt jedoch weit vom Lärm des Futurismus entfernt, wird aber mit der Spaltung der Futuristen von Carra 1919 verbunden bleiben, mit der Phase der "Rückkehr zur Ordnung" und der "Novecento"-Bewegung, verbunden mit der Figur der Margherita Sarfatti, die die italienische Szene bis in die dreißiger Jahre besetzen wird, die den Aufstieg des Faschismus begleitet. Sarfatti organisierte zwischen 1924 und 1925 einige Ausstellungen, zu denen auch Vittorio Petrella eingeladen war, die hier die großen italienischen Künstler seiner Zeitgenossen kennenlernten, wie Carré, De Chirico, Morandi, Martini, Balla, Depero und Severini, Künstler, mit denen Petrella an den Biennalen von Venedig teilnehmen wird" "Petrellas Technik - fährt Cattaneo fort - basiert auf einer schnellen, fast gestischen Malerei und auf der Verwendung des Spachtels, mit dem er harmonische und schnelle kompositorische Sets in kleinformatigen Gemälden schafft. Er war ein sehr fruchtbarer Künstler, der Themen unterschiedlicher Art schuf, wie Landschaften, vor allem Ligurien, stille Natur und die venezianischen Nocturnes, mit denen er an den Biennalen teilnahm und in denen der Einfluss von De Chiricos Metaphysik offensichtlich ist. In diesen venezianischen Nocturnes, trotz der nächtlichen Umgebung, gibt es ein starkes Gefühl des Lichts und eine Verbindung mit der Malerei der Zeit in der Definition von Bänden. Stillleben hingegen stellen hauptsächlich Blumen dar und beziehen sich auf flämische Gemälde."
"Mit dem Niedergang des Faschismus - fügt Barbara Cattaneo hinzu - entwickelte sich 1938 die von Ernesto Treccani im Gegensatz zum Regime gegründete 'Aktuelle' Bewegung, um die sich viele große Namen von Künstlern der damaligen Zeit versammelten, die als Bezug auf die Fauves und den deutschen Expressionismus bezugse. Petrella hielt sich jedoch nicht daran und blieb fern davon, wobei er einen roten Faden mit den gleichen Themen aufrechterhielt. Wir sehen es gut in den letzten Blumen und Landschaften. Obwohl er inspiriert ist, wird er nicht zum Abstraktionismus kommen, da in seinen neuesten Werken volumetrische Formen erhalten bleiben, obwohl Petrella den materiellen und informellen Aspekt bei der Verwendung von Spachteln betont", schließt der Kunsthistoriker.
Die Ausstellungseröffnung ist für Freitag, 9. Oktober 2020, um 17.30 Uhr geplant, so dass sie vom 10. bis 25. Oktober von 16 bis 20 Uhr und an Feiertagen von 10 bis 18 Uhr kostenlos geöffnet ist. Am Ende der Ausstellung werden die Werke im Haus der Familie in Malgrate bleiben, mit der Hoffnung - ausgedrückt von Bürgermeister Polano -, dass wir eines Tages einen öffentlichen Platz haben, um sie zu zeigen.
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