Chinatown, My Chinatown

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Titel der Notenausgabe (1910)

Chinatown, My Chinatown ist ein Popsong, den William Jerome (Text) und Jean Schwartz (Musik) 1906 verfassten und 1910 veröffentlichten. Er entwickelte sich zum Evergreen[1] und zum Jazzstandard.[2]

Kennzeichen des Songs[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Jerome und Schwartz verwendeten in Chinatown, My Chinatown Anklänge chinesischer Musik, die sie in die europäische Harmonik einbanden, insbesondere in der Einleitung, aber auch im Verse.[3] Das Stück ist vom Ragtime inspiriert; es ist marschähnlich aufgebaut, aber in der Liedform A-B geschrieben und umfasst 32 Takte.[4]

Rezeptionsgeschichte[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

1914 wurde der Song in der Revue Up and Down Broadway von W. C. Fields verwendet;[5] für 1915 berichtet der Billboard, das einige Vaudeville-Shows das Stück im Repertoire hatten.[6] Bereits im frühen Dixieland Jazz fand das Stück zahlreiche Interpreten; es hat eine Funktion als flag-waver, d. h. „als schnelles und mitreißendes Eröffnungsstück.“ Gunther Schuller wies auf das außerordentliche Tempo hin, in dem die Big Bands der 1930er Jahre Chinatown spielten. John Nesbitt arrangierte eine derartige Einspielung des Orchesters von Fletcher Henderson im Jahr 1930. 1931 interpretierte Louis Armstrong den Titel; „zum grandiosen, in außergewöhnliche Höhen kletternden Trompetenspiel gehören anhaltende Begleitriffs des Orchesters von Luis Russell.“ Weitere herausragende Versionen stammen von Lionel Hampton (als China Stomp 1937), Tommy Dorsey, dem Casa Loma Orchestra (1934) oder Jack Teagarden (1944).[7] Chinatown wurde auch von Al Jolson[8] und Chris Connor aufgenommen.[9] Weitere Versionen stammen von The Hi-Lo’s (A Musical Thrill, 2006) und Carl Mann (auf der LP 14 Unissued Sides.)[10] und John Serry senior für RCA Records (RCA Thesaurus, 1954)[11]

Verwandte Songs[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Das musikalische Gerüst von Chinatown wurde mehrfach als Ausgangspunkt für andere Songs verwendet; das gilt für Louis Armstrongs Struttin' with Some Barbeque genauso wie für Space Man von Lionel Hampton und Jess Stacy und für Sax No End von Francy Boland.[12]

Verwendung im Film[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Der Song wurde mehrfach in Filmen verwendet; zuerst in Max Fleischers gleichnamigem Zeichentrickfilm aus dem Jahr 1929. 1987 griff Woody Allen den Song für seine Radio Days auf. Weiterhin fand er im Videospiel Mafia von Illusion Softworks 2002 Verwendung.

Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

  1. ↑ Dietrich Schulz-Köhn: Die Evergreen-Story, S. 115–121
  2. ↑ Richard Crawford, Jeffery Magee: Jazz Standards on Record, 1900-1942: A Core Repertory. Chicago: Center for Black Music Research Columbia College 1992, S. ix: "Table 1. Jazz Standards in the Core Repertory".
  3. ↑ „Often, these composers chose to use parallel fourths, fifth, octaves, and minor thirds, which had been mentioned in European and American discussions of Chinese music. The most famous example was William Jerome and Jean Schwartz's "Chinatown, My Chinatown" (1910).“ – Krystin R. Moon: Yellowface: Creating The Chinese In American Popular Music And Performance, 1850s-1920s. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2005, S. 100:
  4. ↑ Dietrich Schulz-Köhn: Die Evergreen-Story, S. 117
  5. ↑ Dietrich Schulz-Köhn: Die Evergreen-Story, S. 116
  6. ↑ Vgl. Krystin R. Moon: Yellowface: Creating The Chinese In American Popular Music And Performance, 1850s-1920s. New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2005, S. 100:
  7. ↑ Dietrich Schulz-Köhn: Die Evergreen-Story, S. 117–119
  8. ↑ http://www.billboard.com/#/song/al-jolson/chinatown-my-chinatown/4651843
  9. ↑ http://www.billboard.com/#/song/chris-connor/chinatown-my-chinatown/209361
  10. ↑ Carl Mann
  11. ↑ Who Is Who in Music International 1958. Herausgeber: Who Is Who in Music International, Chicago, Il, USA. Biographische Akte # B11719 für John Serry. Aktueller Verlag: International Biographical Center, Cambridgeshire, UK
  12. ↑ Dietrich Schulz-Köhn: Die Evergreen-Story, S. 117, 119
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